1. 齊白石和徐悲鴻是齊名的畫家。

2. 徐悲鴻畫的駿馬非常傳神，栩栩如生。

3. 徐悲鴻先生的馬畫得真有神，一匹匹駿馬仿佛在奮蹄奔跑。

4. 徐悲鴻畫的駿馬達到了入神的藝術(shù)境地。

5. 舞臺上，天女在翩翩起舞；舞臺下，徐悲鴻思緒連綿。

6. 徐悲鴻的駿馬畫得栩栩如生，十分逼真。

7. 著名畫家徐悲鴻對于畫馬如何生趣盎然,雄健奔放,頗有獨到之見。

8. 你剛剛才開始學畫,卻想畫得像徐悲鴻那樣好,這不是想一步登天嗎?

9. 徐悲鴻看著這傳神的畫像，一種惜才之情油然而生。

10. 徐悲鴻的奔馬具有一種超軼絕塵的神韻,一般畫家難以望其項背。

11. 有論者以后見之明指責徐悲鴻留法八年，竟然對西方風氣云涌的現(xiàn)代藝術(shù)置若罔聞，卻選擇了已經(jīng)退出舞臺的西方寫實主義繪畫，謂此舉更使中國追趕西方現(xiàn)代藝術(shù)的步伐遲滯多年。

12. 著名畫家徐悲鴻曾受困于上海,但他非池中物,最終取得了成功。

13. 唐伯虎畫了一幅圖，旖旎動人；徐悲鴻畫了一幅圖，奔放感人；畢加索畫了一幅圖，夢幻迷人；你也畫了一幅圖，卻萬分熏人！怎么又尿床了？六一節(jié)快樂！

14. 然而，徐悲鴻在中國當代美術(shù)史上卻是一位頗具爭議的人物，他對中國美術(shù)教育的貢獻和精湛的寫實技巧已為世人所稱贊，但其藝術(shù)上的“功過”在不同時期都有所論及，對其褒貶不一，時至今日仍未得出定論。

15. 徐悲鴻擅于從我國源遠流長的傳統(tǒng)文化中吸取各種養(yǎng)份，同時也很注重“洋為中用”，對西洋素描法及其發(fā)展都有獨到之見解。

16. 這里舉兩個例子:美術(shù)大師徐悲鴻與音樂家冼星海.

17. 徐悲鴻自幼隨父親徐達章學習詩文書畫,1919年赴法國留學,1923年入巴黎國立美術(shù)學校,學習油畫、素描,并游歷西歐諸國觀摹研究西方美術(shù)。

18. 一九三五年春節(jié),徐悲鴻寫了一副春聯(lián)貼在大門上,上聯(lián)是“中立不倚”,下聯(lián)是“隱居放言”。

19. 徐悲鴻常畫奔馬、雄獅、晨雞,令人精神抖擻,意氣風發(fā),表現(xiàn)了一種積極向上的精神。

20. 于是在這高低錯落之間,徐悲鴻的馬便在英俊瀟灑間具有了些許的沉雄悲壯之意,一如他的名字,悲嘯的征鴻。

21. 2015年6月16日,徐悲鴻夫人廖靜文平靜離世;第二天,“合肥四姐妹”中僅存的小妹張充和也駕鶴西歸。

22. 徐悲鴻夫人廖靜文辭世已成立治喪委員會徐悲鴻與廖靜文。

23. 徐悲鴻接過了養(yǎng)家的擔子,他到宜興縣初級女子師范、始齊小學、彭城中學應(yīng)聘國畫教師,都被錄取了。

24. 早年,張教授還師從齊白石、徐悲鴻、王青芳、蔣兆和諸名師學習中國畫,并臨摹了大量古今名作,為他日后中國畫風的形成奠定了基礎(chǔ)。

25. 1938年6月徐悲鴻曾為黃君璧作白描坐像,跋語中稱贊與調(diào)侃兼具。

26. 即使沒有那個一起來看杏花的人，還是飽滿的。因為內(nèi)心是強大的，是篷勃的，是生生不息，是杏花春雨里最美的笛聲，是一個人的自斟自飲。是徐悲鴻說的那句，“我就要一意孤行�！�。雪小禪

27. 留學夢成真,她學唱歌,學畫畫,結(jié)識的都是當時有名的文人畫士徐悲鴻、蔣碧薇等。

28. 史料記載,蘇東坡、黃公望和董其昌等十分喜愛“高麗紙”,黃胄、徐悲鴻、齊白石等曾用遷安書畫紙創(chuàng)作。

29. 該專場呈現(xiàn)了南北畫壇15位藝術(shù)家的16件精品,包括齊白石、徐悲鴻、黃胄等近現(xiàn)代大師的作品。

30. 不僅孕育出了黃荃、石魯、馮健吳、張大千、陳子莊等美術(shù)大師,還滋養(yǎng)了黃賓虹、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、陸儼少等外籍來川的美術(shù)巨匠。

31. 舊日學生張道藩、徐悲鴻等于1943年在《重慶日報》上為他刊一則《鬻書潤例》,以求收入正當、穩(wěn)定。

32. 徐悲鴻1938年所作的《雙喜圖》、張大千的山水佳構(gòu)《河西之旅》,齊白石1936年所繪的《蠟炬雙鼠圖》都堪稱珍品。

33. 8月17日,為紀念徐悲鴻《奔馬》郵票發(fā)行三十五周年,《中國珍郵——奔馬》珍藏版于北京王府井工美大廈隆重首發(fā)。

34. 而孫多慈,“十成的安琪兒,幽嫻貞靜,舊道德,新思想,兼而有之”(安徽舒城科學家沈宜甲語),于是釀成她與徐悲鴻之間的愛情悲劇。

35. “師傅領(lǐng)進門,修行靠個人”,十年間,他幾乎每天都要畫一匹馬,仔細揣摩徐悲鴻筆下馬的神態(tài)和筆法。

36. 徐悲鴻將西歐古典傳統(tǒng)的構(gòu)圖法與中國歷史人物相融合,在構(gòu)圖中最大限度地利用了空間,使得整個畫面充實、均衡、雄渾有力。

37. 所以,徐悲鴻晚期的作品上經(jīng)常寫有“靜文妻保存”的字樣。

38. 另有徐悲鴻作于1946年初春的《劉海戲金蟾》,先生用出神入化之筆,準確生動地刻畫了劉海的個性和深邃的內(nèi)心世界,傳神阿堵,呼之欲出。

39. 徐悲鴻初識采芹,即引為莫逆,贊嘆“想不到蜀中竟有這樣的豪杰!”。

40. 本場中,張大千、黃君璧、傅抱石、齊白石、謝稚柳等人的18件佳構(gòu)與徐悲鴻的《蒼松圖》、李可染行書《毛席詞》等,皆值得關(guān)注。（造句 網(wǎng)）

41. 何家英坦言,自己早年受黃胄、徐悲鴻等名家影響,先是練習寫意畫,后專攻工筆。

42. 蔣碧薇開始和徐悲鴻大吵,她不想做什么克儉恭讓的女人,她覺得自己的權(quán)利被剝奪了,她陪著他臥薪嘗膽,陪著他共患難,卻不能共富貴,她受不了。

43. 他舉例說徐悲鴻也是這樣畫馬的,用組合式的流程方法畫畫,省去了頻繁換筆。

44. 徐慶平說,徐悲鴻畫畫看“天”。

45. 后又赴巴黎法國畫院學習繪畫,與張道藩,徐悲鴻等人結(jié)為金蘭之好。

46. 這個價格,即便配上“徐悲鴻”的名字,還是讓一位北京收藏圈的老行家不敢相信自己的耳朵,一再與我們確認。