1、嫉妒，是心靈的腫瘤。

2、我生活著，故我歌唱。

3、養(yǎng)在窗臺上，夢想著海洋。

4、時間順流而下，生話逆流而上。

5、人間沒有永恒的夜晚，世界沒有永恒的冬天。

6、為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉。

7、個人的痛苦與歡樂，必須融合在時代的痛苦與歡樂里。

8、即使我們死后尸骨都腐爛了，也要變成磷火在荒野中燃燒。

9、墻有多高多厚多長，又怎么能阻擋千萬百人比風更自由的思想，比土地更深厚的意志，比時間更漫長的愿望。

10、人民不喜歡假話，哪怕多么裝腔作勢，多么冠冕堂皇的假話，都不會打動人們的心。人人心中都有一架衡量語言的天平。

11、橋是土地與土地的連系；橋是河流與道路的愛情；橋是船只與車輛點頭致敬的驛站；橋是乘船與步行者揮手告別的地方。

12、即使我們是一枝蠟燭，也應該“蠟炬成灰淚始干”；即使我們只是一根火柴，也要在關(guān)鍵的時刻有一次閃耀；即使我們死后尸骨都腐爛了，也要變成磷火在荒野中燃燒。

13、假如我是一只鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱；這被暴風雨所打擊的土地，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流這無止息地吹刮著激怒的風，和那來自林間的無比溫暖的黎明。

艾青簡介

艾青（1910年3月27日—1996年5月5日），原名蔣海澄，曾用筆名莪<é>加、克阿、林壁等，浙江省金華人。中國現(xiàn)代詩人。成名作《大堰河——我的保姆》發(fā)表于1933年，這首詩奠定了他詩歌的基本藝術(shù)特征和他在現(xiàn)代文學史上的重要地位。其作品被譯成幾十種文字，著有《大堰河》、《北方》、《向太陽》、《黎明的通知》、《湛江，夾竹桃》等詩集。
20世紀三四十年代他出版的詩集有《大堰河》《北方》《他死在第二次》《向太陽》《獻給鄉(xiāng)村的詩》《反法西斯》《曠野》《黎明的通知》《雪里鉆》等，詠嘆民族命運，呈現(xiàn)出憂郁、感傷逐漸轉(zhuǎn)向悲壯、高昂的詩風。在詩學上受凡爾哈侖等外國現(xiàn)代詩人的影響。
20世紀50年代他直接表現(xiàn)新生活及建設者的詩作，疏離已有的藝術(shù)個性，顯得平淡，但保持著原有詩思的格局。取材域外的《維也納》《南美洲旅行》《大西洋》等，寫實與象征互滲，想象和感受獨到，為當時的出類撥萃之作。
20世紀70年代末復出后，他詩思如涌，《光的贊歌》《古羅馬的大斗技場》等屬精心構(gòu)撰的長詩，大量篇什短小精悍，主題接續(xù)三四十年代渴求光明、真理的情思線索，并有大幅度延伸，更為深沉、凝重、睿智，注重在具體物象中把握超越物象的意蘊，走向象征。
樸素、凝練、想象豐富、意象獨特、講究哲理，是艾青詩歌的一貫特點。
艾青的作品一般是描寫太陽、火把、黎明等有象征性的事物，表現(xiàn)出艾青對舊社會的黑暗和的痛恨以及對黎明、光明、希望的向往與追求。
從詩歌風格上看，解放前，艾青以深沉、激越、奔放的筆觸詛咒黑暗，謳歌光明；建國后，又一如既往地歌頌人民，禮贊光明，思考人生。他的“歸來”之歌，內(nèi)容更為廣泛，思想更為渾厚，情感更為深沉，手法更為多樣，藝術(shù)更為圓熟。建國后出版的詩集有《歡呼集》《寶石的紅星》《海岬上》《春天》《歸來的歌》《彩色的詩》《域外集》《雪蓮》《艾青詩選》 《魚化石》等。艾青以其充滿藝術(shù)個性的歌唱卓然成家，實踐著他“樸素、單純、集中、明快”的詩歌美學主張。