1、月落烏啼霜滿天，江風(fēng)漁火對(duì)愁眠。——張繼《楓橋夜泊》

　　★★★注釋：首句寫了“月落、烏啼、霜滿天”這三種有密切關(guān)聯(lián)的景象。上弦月升起得早，到“月落”時(shí)大約天將曉，樹上的棲鳥也在黎明時(shí)分發(fā)出啼鳴，秋天夜晚的“霜”透著浸肌砭骨的寒意，從四面八方圍向詩(shī)人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正彌漫著滿天霜華。第二句寫詩(shī)人一夜伴著“江楓”和“漁火”未眠的情景。

　　2、欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬。——林黛玉

　　★★★注釋：此詩(shī)句出自紅樓夢(mèng)第三十八回林黛玉《問菊》，這首詩(shī)是黛玉三首詠菊詩(shī)中寫得最為新穎別致,也最能代表黛玉個(gè)性的一首詩(shī)。一般的花都在春天競(jìng)開，唯獨(dú)菊花遲到秋天才開，而且經(jīng)霜仍抱枝不落。晉陶淵明愛菊，陶淵明是隱者，因此人們也都稱菊花為花中隱者。隱者孤標(biāo)傲世，品格清高，遺世而獨(dú)立。

　　3、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 ——李商隱《無題》

　　★★★注釋："曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒"上句寫自己，次句想象對(duì)方。“云鬢改”，是說自己因?yàn)橥纯嗟恼勰ィ�夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴，這就生動(dòng)地描寫了紆折婉曲的精神活動(dòng)，而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨�消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因?yàn)閻矍榈淖非蟛坏脤?shí)現(xiàn);次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長(zhǎng)葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。

　　4、西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。——駱賓王《在獄詠蟬》

　　★★★注釋：綜觀全詩(shī)，既無“愁”字也無“秋”字，那么作者是怎樣來表現(xiàn)他的“秋愁”的呢?妙就妙在詩(shī)的開頭兩個(gè)字和最后一個(gè)字!原來，開頭的“西陸”兩個(gè)字意為“秋天”，最后落筆在“心”字上，將此詩(shī)首尾相連，“秋天的心”不正是一個(gè)“愁”字嗎!

　　5、無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 ——李煜《相見歡》

　　★★★注釋：“無言獨(dú)上西樓”，這一句敘述，通過動(dòng)作揭示人的思想感情。語言通俗明白，而又十分精煉準(zhǔn)確。寫的動(dòng)作是“上西樓”，單從這三個(gè)字，看不出人的情感。如果是愛妃宮娥，前呼后擁上西樓，那倒是十分歡樂熱鬧的。然而這卻是“獨(dú)上西樓”，并且還是“無言”!“白鳥無言定是愁”，何況人呢?李后主愁恨滿懷，踽踽獨(dú)上的形象躍然紙上，呈現(xiàn)眼前。“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，這兩句描景，寫后主所處的凄涼環(huán)境。他登上西樓，舉頭見新月如鉤，鉤起一串舊恨新愁;低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿院清秋。凄涼的景物中，蘊(yùn)含著深深的愁恨，景中有情，情溢景外。

　　6、萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。——杜甫

　　★★★注釋：“獨(dú)登臺(tái)”，則表明詩(shī)人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。“常作客”，指出了詩(shī)人飄泊無定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩(shī)人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩(shī)人把舊客最易悲愁，多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。

　　7、三湘愁鬢逢秋色，萬里歸心對(duì)月明。——盧綸