浣溪沙賀鑄樓角初消一縷霞 翻譯賞析，這是北宋詩(shī)人賀鑄所創(chuàng)作的一首對(duì)吟閨情的詞作，通過(guò)寫(xiě)景贊美一個(gè)純潔如玉的少女，給人以清幽淡雅之感。

原文：
浣溪沙·樓角初消一縷霞
賀鑄
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來(lái)些。

浣溪沙·樓角初消一縷霞字詞解釋：
①浣溪沙：本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓?詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
②楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉�；�用古樂(lè)府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。
③和月：趁著月色。
④捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：室與室之間相通的門(mén)戶。
⑤寒似：寒于。夜來(lái)：昨夜。些（sǎ）：語(yǔ)助詞。楚辭中往往有將“些”置于語(yǔ)尾之例，如《招魂》日：“魂兮歸來(lái)，去君之恒干，何為乎四方些。”夜來(lái)：昨天。

浣溪沙·樓角初消一縷霞翻譯：
樓角上剛剛散去最后一縷晚霞，淡黃色的柳枝上靜靜地棲著幾只烏鴉，美人正乘著月色摘取嫻雅的梅花。
她微笑著，捻著一枝新花，回到深邃的洞房里，又放下簾幕護(hù)著窗紗。陣陣料峭的春風(fēng)吹來(lái)，像昨夜一樣寒侵肌膚。

浣溪沙·樓角初消一縷霞閱讀答案：
試題：
（1）詞的上片描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？試簡(jiǎn)要分析。（4分）
（2）詞的下片仍然寫(xiě)景，但景中有情。試簡(jiǎn)要分析其中的情。(4分)
答案：
(1)詞的上片描繪了一幅初春庭院晚景圖。楊柳初黃表明是初春時(shí)節(jié)，霞光消隱、暮鴉歸巢是傍晚時(shí)分的景致，“樓角”暗示作者觀察的是一戶小院人家。（4分）
(2)下片寫(xiě)的是室內(nèi)之景，景中有情。“笑捻粉香歸洞戶”中的“笑”字襯托出少女的愜意之情，“捻”寫(xiě)出少女對(duì)梅花愛(ài)不釋手、用心玩賞的心態(tài)。接下來(lái)兩句寫(xiě)少女回到房中，想到自己形單影只，又見(jiàn)窗外東風(fēng)吹起送來(lái)寒意，因而內(nèi)心更覺(jué)“寒”。詩(shī)人正是借助這些景物來(lái)揭示獨(dú)處深閨少女內(nèi)心的隱微活動(dòng)，寄托對(duì)少女的同情之心。（4分）

浣溪沙·樓角初消一縷霞創(chuàng)作背景：無(wú)

浣溪沙·樓角初消一縷霞賞析：
這首小令是一幅初春夕照?qǐng)D，并以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時(shí)的生活片斷。全詞以寫(xiě)景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個(gè)不可或缺的組成部分，使整個(gè)畫(huà)面充滿生氣，美麗迷人，體現(xiàn)出瀟灑脫塵的風(fēng)致。
開(kāi)頭出現(xiàn)在畫(huà)面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動(dòng)人春色不須多”的藝術(shù)魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說(shuō)那一縷霞光，眼看著正在消失，從時(shí)間說(shuō)有個(gè)變化的進(jìn)程，但它是那樣快。不過(guò)人卻是看得見(jiàn)，感覺(jué)得出來(lái)的�？傊�，這一句不是一幅靜止的畫(huà)，它給人以動(dòng)感。“淡黃楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。“綠柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這里用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來(lái)是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”吧。正是“以境襯人”，則月美�；�美，人更美了。上闋展現(xiàn)的是一幅清幽澹雅的圖畫(huà)，有超塵絕俗之感。
下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開(kāi)她的心扉。“笑捻粉香歸洞戶”，她要回到房間里去了，手里捻著梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點(diǎn)味兒，沒(méi)有說(shuō)明這個(gè)“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什么事情來(lái)。
她回到閨房以后，只做了一件事：“更垂簾幕護(hù)窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因?yàn)闁|風(fēng)吹來(lái)，比入夜時(shí)又冷了一些，為的是使屋子里暖和點(diǎn)。這“寒”的程度的加深，她在室外時(shí)就已感覺(jué)到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點(diǎn)明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調(diào)下片首兩句大都用對(duì)偶句，末句單承作結(jié)，極不易寫(xiě)好。張炎《詞源》說(shuō)到詞的“末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳”，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結(jié)尾確是不凡，其手法是多樣的。這里“東風(fēng)寒似夜來(lái)些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動(dòng)，又回帶上片從霞消到月上這段時(shí)間歷程，可稱妙筆。
全詞意境清幽淡雅，朦朧優(yōu)美，有很高的美學(xué)價(jià)值。

個(gè)人資料：
賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，自號(hào)慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。
賀鑄長(zhǎng)身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門(mén)校書(shū)。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩(shī)文，尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語(yǔ)言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛(ài)國(guó)憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見(jiàn)其影響。