暖心影片帝企鵝日記觀后感一：

　　我今天在學(xué)�？戳恕兜燮簌Z日記》，我覺得在南極白茫茫一片，四處都是浮冰，但勇敢的企鵝們從不屈服，在如此惡劣的困境下傲然生存，它們可真頑強(qiáng)。在我們這個溫暖的地方，有人還抱怨不好。

　　各種企鵝住在各個地方，不過為了使剛出生的小企鵝不受氣候突變所帶來的危險，它們會在同一天同一時刻出發(fā)，千里迢迢來到寒冷終年、冰雪覆蓋，但環(huán)境相對穩(wěn)定的南方大平原產(chǎn)蛋，每一組幾百個，幾天之內(nèi)就會成為幾千個或幾萬個。到了那個地方，企鵝媽媽就開始產(chǎn)蛋，蛋產(chǎn)完了，企鵝媽媽就回到海洋捕食。企鵝爸爸則依然堅守崗地，直到寶寶的媽媽回來。因為寒風(fēng)的經(jīng)常突襲，爸爸們必須把蛋藏在兩腿之間，后腳掌著地又要堅持不吃三個月。要是企鵝媽媽知道自己的小寶寶遇難了，就會像瘋了一樣去搶別人的孩子，這也代表了他們對寶寶的愛之深呀!過幾個月，小企鵝們再大一點就與伙伴一起玩耍了，媽媽們再也不讓他們躲在那柔軟的腹部下，要叫他們自立更生了。有趣的是，企鵝們也有“幼兒園”，“幼兒園”是由一個企鵝媽媽和很多企鵝孩子組成的，企鵝媽媽的工作就是不讓禿鷹把小寶寶叼走，同時教會小企鵝獨立成長。

　　看完整部影片，我知道了什么叫頑強(qiáng)，帝企鵝在那么寒冷的南極，還能克服種種困難，難道生活中的小困難我們都克服不了嗎?企鵝媽媽、企鵝爸爸為了保護(hù)自己的后代，與惡魔般的天氣斗爭，這樣的愛難道不值得去贊嘆嗎?我的媽媽和企鵝媽媽一樣愛孩子，我要報答媽媽爸爸，好好學(xué)習(xí)，天天向上。

　　暖心影片帝企鵝日記觀后感二：

　　如同許多愛情故事，它都是以絕對愚笨的行為開始，我們的帝企鵝也是如此，和我在水族館看到的不同，它們是體型最大的一種，在紀(jì)錄片上看到它們肥胖的身軀時總不由自主的覺得任何人膽敢侵犯的話都會被它們已經(jīng)退化無法飛翔的翅膀扇飛。閃光燈下的它們眼睛會吧變成猙獰的紅色如同怪獸一般迅速掠過視線，那是世界上最堅強(qiáng)的物種之一，會生氣、會怒吼、會炫耀，可以成日裸奔生活在地球上條件最惡劣的環(huán)境之中，而今天要接觸的，就是它們中間最肥碩的一種--帝企鵝。

　　漫長的行走足以令任何人在風(fēng)中凌亂，它們四個月吃一頓、一頓頂四個月的精神來自本能的繁殖和生存欲望，夕陽下它們黑色的背影配合著高大的身軀和人類的身形所差無幾，而它們的眼神也是絕非在城市里勾心斗角的人們可以擁有的堅毅和純凈。尖銳的爪子行走在雪上的聲音快速急促，遠(yuǎn)方的妻子已經(jīng)一年未見，而還未行成人禮的雄企鵝們更是對未來充滿了期盼和向往。它們或爬或走，或跌或摔，或迷路或迷茫，或死亡或一息尚存，和世界上所有肩負(fù)著責(zé)任感的父親及丈夫一樣值得尊重。家中妻兒還在等待，它們只會看到歸來的丈夫那龐大美麗的身軀，卻永遠(yuǎn)不會知道它們這一路的堅信和孤獨。

　　到不了的都叫做遠(yuǎn)方，回不去的都叫做家鄉(xiāng)。

　　雄企鵝們終于到達(dá)了繁殖圣地，這里離海邊雖遠(yuǎn)卻有厚厚的冰墻抵御寒冬的怒襲。短暫的快樂開始了，而真正可以稱之為是幸運(yùn)兒的卻不多見，粗心的父母會無法成功交接一個蛋而眼睜睜的看著它凍裂在冽風(fēng)之中、而暴風(fēng)雪的來襲更會無情奪取已經(jīng)睜開眼睛看過世界的生命、天敵們還在頭頂和腳下盤旋、饑餓和恐懼依然隨著身上每一根尚未脫落的幼毛瑟瑟發(fā)抖......

　　這是一個神奇的物種，令人無法想象它們是如何千萬年來堅持的奇跡。大自然是如此的公平，我們看過了帝企鵝生存的堅信便無法怪罪那只襲擊的海報和鷹。這么殘酷的事情也從未遠(yuǎn)離我們，計劃生育和適者生存的道理本身就是緊緊相連，上輩子的姐妹忽然下輩子就落了單，不是很多生物有這個權(quán)利可以去選擇。

　　影片的配樂完美的傳達(dá)了對于生命的贊頌和喜悅之情，盡管狂風(fēng)的怒吼和幼崽的悲鳴不可避免

　　暖心影片帝企鵝日記觀后感三：

　　法國人在生物紀(jì)錄電影這一領(lǐng)域已經(jīng)達(dá)到了一種絕對領(lǐng)先的地位，兩年前的《遷徒的鳥》已經(jīng)讓我們感到嘆為觀之，而這一次的《帝企鵝日記》則更令我為法國人將真實與藝術(shù)完美溶合的創(chuàng)造力感到敬佩。

　　呂克.雅蓋為我們帶來的這部電影，講述的只是帝企鵝繁衍后代的簡單故事，如果這部影片只是以紀(jì)錄片的方式進(jìn)行科學(xué)研究式的記錄，那么你不如坐在電視機(jī)前看發(fā)現(xiàn)頻道，不必跑到電影院里去看這樣一部紀(jì)錄片�？戳T這部電影，你知道讓我想到了誰嗎?那就是《昆蟲記》的作者法布爾，這位同樣是法國人的昆蟲學(xué)家將他的代表作《昆蟲記》這樣一部自然科學(xué)著作寫得深入淺出，以質(zhì)樸的文風(fēng)賦予這部作品多層次的意味，讓人文精神統(tǒng)領(lǐng)了自然科學(xué)。因此《昆蟲記》在文學(xué)史上的地位甚至高于科學(xué)史上。而呂克.雅蓋也正是一位法布爾式的人物，他在影片《帝企鵝日記》中所體現(xiàn)出來的藝術(shù)造詣也同樣高于在科學(xué)方面的成就，這或許是法國人天生浪漫的藝術(shù)氣質(zhì)決定的。

　　影片伊始，當(dāng)白茫茫的南極冰川映入我們眼簾時，自然世界天斧神工的美麗讓我驚嘆，這就是帝企鵝們生活的世界。一男一女的解說以帝企鵝第一人稱的方式開始敘述整個故事，讓企鵝這種生物以更為鮮活可溝通的方式與觀眾之間達(dá)到交流。法國人的浪漫氣質(zhì)在這里發(fā)揮了作用，每一句獨白都充滿了藝術(shù)的創(chuàng)造，從頭至尾就象是一首美麗的詩，徐徐吟頌。影片時而配之清靈的歌聲，就象是空曠的南極大陸中飄蕩的天簌之音，這委婉動聽的歌聲來自于艾米麗.西蒙，一個年輕的音樂人。

　　影片的故事從帝企鵝從溫暖的北方海洋出發(fā)開始，一只企鵝，兩只企鵝，越來越多的企鵝自發(fā)的匯聚成一支龐大的隊伍，浩浩蕩蕩地向寒冷的南方進(jìn)發(fā)，目的地奧默克。這一路的壯觀的行程就象一次長征，企鵝隊伍就象一條長長的線向前蹣跚而行，我們總是認(rèn)為動物沒有人類聰明，但這樣的集體行動卻是在沒有一個首領(lǐng)的自發(fā)行動。行程幾百里，而企鵝卻是一種行動緩慢的物種，這樣的歷程是艱苦而寒冷的，而它們卻頑強(qiáng)繼續(xù)。

　　到達(dá)奧默克才是一切的開始，影片將這里稱為愛情的約會勝地，一對對企鵝開始在這里約會示愛，然后尋找到自己的愛慕對象繁衍后代。當(dāng)雌企鵝產(chǎn)下蛋后，任務(wù)便移交給雄企鵝孵化，母企鵝則離開回到海洋尋找食物。當(dāng)寒冷的冰雪降臨奧默克，這里越發(fā)寒冷，雄企鵝們將蛋夾在身下的口袋中，然后哆哆嗦嗦擠成一團(tuán)來抵抗寒冷。生命在頑強(qiáng)地堅持著自己的責(zé)任，愛不止于母性更源自父親。當(dāng)冬天越來越強(qiáng)大，企鵝黑黑的背部全都結(jié)上了白色的冰霜。終有體力不支的企鵝倒在了風(fēng)雪嚴(yán)寒之中，那一刻仿佛意味著下一代的生命中蘊(yùn)含何其沉重的份量，人類的愛也不過如此。

　　雌性企鵝的使命并非輕松，當(dāng)他們再次歷經(jīng)漫長的跋涉，尋找北方的入�？�。影片中冰凍的海面將世界分隔為兩半，冰上是企鵝的蹣跚行走，冰下是魚兒游動，企鵝需要尋找一個聯(lián)通兩個世界的入口。當(dāng)企鵝們終于尋找入�？跁r，一個個爭先恐后地躍入那小小的冰洞，剎那間鏡頭中的帝企鵝們已不再是步履緩慢的動物，他們變成了一支支脫弦之箭，在海洋中他們是在自由自在的飛翔。大自然的規(guī)則素來是弱肉強(qiáng)食，當(dāng)企鵝們在海洋中捕食小魚來積聚食物時，同樣也面臨著更強(qiáng)大動物的威脅，于是總會有雌企鵝丟失生命，這就是生命的代價。

　　然后又是漫長的返回奧默克的歸途，另一邊是已經(jīng)出殼的小企鵝的饑餓召喚。

　　雄企鵝用努力為初生的小企鵝抵擋寒冷，堅持著等待雌企鵝的歸來，一天一天永不放棄，這是一個愛情的承諾，這是一個永遠(yuǎn)的約定。等待，只有等待，生命在寒風(fēng)中掙扎，總會有枯萎的，幾只小企鵝終于抵擋不住冬天倒下了。不過大部分的小企鵝等來了母親的歸來，母親們用聲音尋找自己的愛人和孩子，相逢是令人激動的，我們?nèi)滩蛔〉貫檫@些頑強(qiáng)的生命和那份無悔的承諾高興。然后是母親與父親崗位的輪換，小企鵝則開始慢慢長大，漸漸獨立，能獨立承受來自外界的寒冷，但是生命的危機(jī)仍然沒有消散，那些空中的大鳥窺視著這些弱小的生命。

　　當(dāng)冬天過去，企鵝們帶著新生兒們回歸溫暖的南方，這是一個輪回，生命的輪回。我們看到的是為了新生一代更加強(qiáng)壯的成長，企鵝們所付出的犧牲，生命只有艱難中成長起來，才會更加適應(yīng)這個世界的殘酪，這便是為什么企鵝們甘愿在寒冷的北方產(chǎn)下新一代，生物源自生存的危機(jī)感人類早已經(jīng)無法體會。

　　影片為我們講述了一個真實的故事，關(guān)于生命的頑強(qiáng)，生存的艱辛，以及對責(zé)任的堅守。雖只是紀(jì)錄片，但其中的故事同樣充滿了曲折的情節(jié)，飽含悲傷、歡樂、死亡、再生。畫面非常漂亮，每一個鏡頭都很追求視覺之美。我們可以想象得到這每組鏡頭后所花費(fèi)的時間、精力，沒有反復(fù)的重拍，沒有聽話的演員，每一個成功的鏡頭之后是無數(shù)被擯棄的膠片。大量的等待和拍攝后所精選出最美的部分剪輯成這樣一個動人的故事，這不僅是紀(jì)錄片而已，加上音樂、獨白，這完全是一部再創(chuàng)作再加工的藝術(shù)作品。正是影片所散發(fā)出的那些藝術(shù)感召力才使我們對這樣一部沒有人物的紀(jì)錄片動情不已，同樣這一切更是源自于真實的力量。