大魚(yú)海棠觀后感(一)

　　去年《大圣歸來(lái)》引發(fā)了自來(lái)水現(xiàn)象，從票房到口碑真正實(shí)現(xiàn)雙贏，一片喜樂(lè)掩蓋了這部電影最大的短板：依然在消費(fèi)《西游記》題材。角色當(dāng)然有創(chuàng)新，故事當(dāng)然有原創(chuàng)，但從面子到里子依然是舊瓶裝新酒的把戲。所以對(duì)《大魚(yú)海棠》的期待，是對(duì)它作為真正原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的期待。

　　隨著海報(bào)、預(yù)告的不斷露出，過(guò)度模仿日系尤其是宮崎駿動(dòng)畫(huà)的批評(píng)聲不斷，但畫(huà)風(fēng)上的借鑒無(wú)傷大雅：畢竟，吉卜力的畫(huà)風(fēng)獨(dú)步世界，而且那么美。動(dòng)畫(huà)片有自己的制作觀念：大部分幻想動(dòng)畫(huà)，制作的第一步，就是設(shè)定世界觀，整個(gè)故事發(fā)生的背景是如何，如果是虛幻世界，視覺(jué)樣貌如何、運(yùn)行法則如何、社會(huì)結(jié)構(gòu)如何等等，而后便是角色設(shè)定，從人物小傳到譜系關(guān)系，都需要作出清晰而完整的建構(gòu)。

　　說(shuō)一部動(dòng)畫(huà)是原創(chuàng)，首先當(dāng)是世界觀必須原創(chuàng)�！洞篝~(yú)海棠》明顯參考了《千與千尋》等經(jīng)典吉卜力動(dòng)畫(huà)，尤其是人設(shè)，可以說(shuō)是日系風(fēng)格，不過(guò)作為主場(chǎng)景的“其他人”家園，原型參考了福建客家土樓，這個(gè)借鑒十分成功，創(chuàng)造出和日系鄉(xiāng)村風(fēng)完全不同的景象。

　　《大魚(yú)海棠》的世界觀通過(guò)椿的旁白說(shuō)出：“所有人類(lèi)的靈魂都是海里一條巨大的魚(yú)，出生的時(shí)候從海的此岸出發(fā)，在路途中，有時(shí)相遇，有時(shí)分開(kāi)，死的時(shí)候去到海的彼岸，之后變成一條沉睡的小魚(yú)，等待多年后的再次出發(fā)，這個(gè)旅程永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，生命往復(fù)不息。”

　　中國(guó)風(fēng)，是《大魚(yú)海棠》最初瞬間吸引無(wú)數(shù)觀眾的王牌，人設(shè)雖然日系，但從衣服到發(fā)型等細(xì)節(jié)，確實(shí)是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格。而且在角色名字上用了大量的古籍典故，甚至有堆砌之嫌：從三位主角椿、鯤、湫，到丿、毛人、帝江、鹿神、胤、?、鯤妹、鳳等等，從《莊子》到《山海經(jīng)》、《列仙傳》、《詩(shī)經(jīng)》之中擇選，用古典意味十足又相當(dāng)生僻的漢字，來(lái)向觀眾宣告：這是一部完全中國(guó)民族風(fēng)的作品。

　　《莊子?逍遙游》中的“上古有大椿者，八千歲為春，八千歲為秋”，或許可以改作“上古有大椿者，八千歲為鯤，八千歲為湫”。鯤為了椿而死，椿向鯤還命，湫愛(ài)椿，愿意付出自己的生命，送椿去人世間，和化為人形的鯤重聚。關(guān)于生死，電影中大量對(duì)白都在點(diǎn)明：生與死互通，甚至可以交換，掌管好人靈魂的靈婆和掌管壞人靈魂的鼠婆都可以做這種交易。而掌管百草的椿爺爺丿，更是了悟生死??至少表面上、被創(chuàng)作者設(shè)定的是了悟生死，一副超然世外隨時(shí)飛仙的形象，對(duì)孫女椿說(shuō)些大徹大悟生死循環(huán)的話(huà)。

　　可是，這些話(huà)可能僅僅是好看而唬人的幌子，《大魚(yú)海棠》像個(gè)已然削發(fā)的尼姑，但凡心未泯，受到山下某個(gè)少年調(diào)戲便開(kāi)始思凡。境界不到，身子先到�！洞篝~(yú)海棠》的愛(ài)情戲離不開(kāi)生死離別，但在整個(gè)故事生死觀(作為“其他人”族群世界觀的核心構(gòu)成部分)肅穆宏達(dá)的基調(diào)下，顯得過(guò)于輕薄了些。少男少女，為了所謂的愛(ài)，你死我活，談不上悲劇色彩，勿論悲壯，更像是少年一時(shí)意氣。

　　《大魚(yú)海棠》最令人討厭的就是這一點(diǎn)，在故事還沒(méi)講好的情況下，把故事境界恨不得愛(ài)揚(yáng)到天際。每個(gè)角色，都是那么超然，一副得道神仙的派頭，這讓人心生抵觸：里面的少年，骨子里其實(shí)是故作單純的成年，里面的純潔，是已忘初心的人幻想出來(lái)的純潔。

　　日系動(dòng)畫(huà)中，對(duì)男女愛(ài)情的處理通常都是輕描淡寫(xiě)，宮崎駿、高田勛的動(dòng)畫(huà)絕大多數(shù)都與愛(ài)情無(wú)關(guān)，即便有愛(ài)情元素，也決不會(huì)讓少男少女說(shuō)出“我好愛(ài)你”、“后悔那晚沒(méi)有抱住你”這樣的臺(tái)詞，即便有曖昧，也極含蓄，因?yàn)槊髂繌埬懙卣f(shuō)出來(lái)，便是輕薄，因?yàn)槠茐牧俗罴冋娴囊馓N(yùn)。近藤喜文的《側(cè)耳傾聽(tīng)》，主題便是少年之愛(ài)，但表達(dá)之委婉含蓄，男女進(jìn)退試探之妙，盡得東方古典之美。

　　椿鯤湫之間的愛(ài)意糾葛，在劇情上嚴(yán)重缺乏說(shuō)服力，可以看出創(chuàng)作者的用意，但用力不均，該濃墨重彩的寥寥帶過(guò)，該蜻蜓點(diǎn)水的卻停滯徘徊，比如椿與鯤一開(kāi)始的感情渲染就不夠，鯤屬于大海之子，和魚(yú)親密無(wú)間，但和化為紅海豚的鯤并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性發(fā)展??而后直接跳到的情節(jié)就是鯤為椿甘愿身死，讓人納罕，隨后椿不顧族群天規(guī)，貿(mào)然和靈婆做交易，用一半生命還給鯤，從此共生共死，椿之癡，近乎呆。湫對(duì)椿的感情，更是任性，從樓上望見(jiàn)雨夜疾行的椿，便一心所屬，愛(ài)得不可收拾，寧愿以死成全佳人，感情發(fā)展的節(jié)奏非常不均衡，數(shù)次讓觀眾尷尬。

　　椿鯤湫，本來(lái)屬于古典的美學(xué)世界中，說(shuō)的話(huà)、做的事，卻像我們這個(gè)時(shí)代惡心的青春愛(ài)情片做的事。這種落差讓人極度不適。失戀的湫，喝醉了酒在懸崖邊怒吼：你拒絕的是一個(gè)天神的愛(ài)情!??這等惡俗情節(jié)，和國(guó)產(chǎn)青春片有何不同?

　　到底是何等的愛(ài)，才能不惜世界混亂海水倒灌，讓種族遭遇滅頂之災(zāi)?而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，椿對(duì)鯤的感情只是報(bào)恩，說(shuō)愛(ài)情都著實(shí)勉強(qiáng)。為了報(bào)恩，椿造成災(zāi)難，只能以死謝罪，幸運(yùn)的是，法力有限的她，借助爺爺大樹(shù)的力量，成功補(bǔ)天，堵住了海水，而后又莫名其妙地復(fù)活，繼續(xù)用拖沓的節(jié)奏在鯤和湫之間愛(ài)恨糾葛。這段高潮戲本來(lái)大有可為，但情節(jié)線(xiàn)索有些混亂，尤其是災(zāi)難來(lái)臨、災(zāi)難退去，諸多細(xì)節(jié)都未交待清楚。??而把重心放在了三個(gè)主角的生離死別上，椿與鯤依依不舍，極盡煽情之能事，終于送走了鯤，又緊接著開(kāi)始了第二波離別，湫暗中和靈婆做了交易，犧牲自己，讓椿去人間彼岸與鯤重逢，又開(kāi)始油油膩膩地離別，再次要煽情??殊不知連塞兩塊甜點(diǎn)，觀眾已經(jīng)膩了。

　　全片的旁白者是已然蒼老的椿，這段愛(ài)恨別離的往事在她的敘述中也并未擁有深厚的質(zhì)感，因?yàn)槿齻�(gè)主角的愛(ài)情戲陷在惡俗的泥淖中不得脫身。所以，我們一方面感受著超美的畫(huà)面和配樂(lè)，一方面卻為這些愛(ài)情戲皺眉：本來(lái)在往海立云垂磅礴壯觀的美景深處去走，卻老是生生被狗血的青春愛(ài)情元素拉回現(xiàn)實(shí)。此刻我們才明白，旁白的椿，不過(guò)是《泰坦尼克號(hào)》中耄耋年老的露絲。

　　這部電影最大的敗筆，是不知道從哪里學(xué)來(lái)一套幼稚可笑的青春愛(ài)情法則，把如此雄奇瑰麗的畫(huà)面拉回“陽(yáng)光下我們奔跑，夕陽(yáng)里我們別離”的低俗境界。電影里出現(xiàn)大量的“生與死”的探討，舍己救人，感恩還命，為愛(ài)獻(xiàn)身，尤其是湫，完全是為了一絲執(zhí)念而成人之美。

　　這種三角戀的故事，講好了，就是經(jīng)典愛(ài)情，講不好，就是狗血淋漓。說(shuō)嚴(yán)重點(diǎn)，《大魚(yú)海棠》屬于內(nèi)部潰爛，毀了一副好皮囊，古人所謂：金玉其外，敗絮其中。真是令人扼腕嘆息。儒雅優(yōu)美的中國(guó)風(fēng)，竟然被當(dāng)代青春風(fēng)給毀了。

　　故事節(jié)奏的問(wèn)題，無(wú)法掩蓋畫(huà)面的優(yōu)點(diǎn)，毫無(wú)疑問(wèn)，《大魚(yú)海棠》是新世紀(jì)畫(huà)面水準(zhǔn)最好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，十二年磨出來(lái)的東西確實(shí)令人過(guò)目不忘。在動(dòng)畫(huà)制作中，有個(gè)“水火不容”的禁忌：水和火的場(chǎng)景最是耗時(shí)耗力，而《大魚(yú)海棠》令人驚嘆地毫不吝嗇在這種技術(shù)難點(diǎn)上耕耘，一眼便能看出是良心制作。可惜，十二年只磨出來(lái)了中國(guó)風(fēng)的面子。

　　雖有遺憾，但依然支持《大魚(yú)海棠》，跟情懷無(wú)關(guān)，而是只要對(duì)動(dòng)畫(huà)制作稍作了解(以前做過(guò)動(dòng)畫(huà)編劇)，便知物力維艱，《大魚(yú)海棠》在制作水準(zhǔn)上將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)提升到前所未有的高度。不過(guò)，當(dāng)一部電影讓人說(shuō)出“哎呀，畫(huà)面還不錯(cuò)啦”的時(shí)候，真的挺失敗的。

　　大魚(yú)海棠觀后感(二)

　　開(kāi)始我就覺(jué)得這電影搞3d就挺坑，但是我忍了

　　成年禮變成魚(yú)在海里轉(zhuǎn)7天我忍了

　　為了救人你交換靈魂我忍了

　　備胎愛(ài)女主我還是忍了

　　有些話(huà)說(shuō)的還是蠻有道理的，做錯(cuò)的事情是不能彌補(bǔ)的，不是你想就可以，畢竟她跟靈婆交換時(shí)，靈婆不是說(shuō)了。

　　一個(gè)圣母白蓮花救一個(gè)死去人類(lèi)，不是說(shuō)了死去的人類(lèi)變魚(yú)，魚(yú)死了靈魂就灰飛煙滅了!我靠你個(gè)臭女主不能讓我好好投胎為啥要還我命，害得備胎死家園變洪水，而劇情說(shuō)洪水消退就消退，女主可一點(diǎn)教訓(xùn)都沒(méi)吃，她沒(méi)死!沒(méi)受傷!覺(jué)得自己還些對(duì)!還變成人類(lèi)跟男一在一起。

　　為啥海水倒灌是不是女主傻逼啊?她不知道為啥?還在那鯤啊鯤啊!鯤你妹啊!

　　你們倒是給我說(shuō)說(shuō)!男二才17歲，有多愛(ài)女主啊，什么愛(ài)不愛(ài)!什么晚上沒(méi)抱你，我整個(gè)人都尷尬了好嗎!因?yàn)閻?ài)，所以做什么就對(duì)的觀念真是難看死了!

　　一個(gè)破魚(yú)飛天，轉(zhuǎn)左3圈右3圈還特么不飛!露水的時(shí)候飛不走，出去了還不走!你湊時(shí)長(zhǎng)是吧!

　　這特么不就是瓊瑤的小說(shuō)改編成動(dòng)畫(huà)給我強(qiáng)行編了個(gè)神話(huà)故事啊!

　　女主作孽，大家愛(ài)她，女主要死，別人替她死，綠茶婊啊，白蓮花啊!

　　還有我不是為了黑而黑，我可是看的首映場(chǎng)!知道不!彩蛋才是最腥氣的!

　　有個(gè)人特別長(zhǎng)的評(píng)論批評(píng)我沒(méi)看到作者說(shuō)的守護(hù)，作者是創(chuàng)造者而看到什么是我們觀眾說(shuō)的算，他的人物并沒(méi)有特別好的性格描寫(xiě)，比如女主為啥一副天天苦大仇深沒(méi)有緣由的憂(yōu)郁和對(duì)父母的叛逆，沒(méi)有緣由就隨意編造一個(gè)人的性格非常不討喜，我當(dāng)然有權(quán)利不喜歡這個(gè)人物。她對(duì)男二莫名的敵視不樂(lè)意理就不要在需要時(shí)又去利用對(duì)方，不管她是有意無(wú)意，備胎是因?yàn)槭裁聪矚g女主才給他勇氣違背這些。村民的名字村民存在的目的，作者并沒(méi)有描述出來(lái)。我以為海豚會(huì)變?nèi)丝慈碎g萬(wàn)物，就算不化作人也不光是看動(dòng)畫(huà)里的場(chǎng)景，應(yīng)該是喜怒哀樂(lè)世態(tài)炎涼人的生死離別生氣傷心，他們這些海豚回到村里存在的目的，作者沒(méi)說(shuō)啊，而不是隨著河流看燈看水看美景。救人沒(méi)錯(cuò)，但是要遵循萬(wàn)物，就算要救人也不應(yīng)該牽連無(wú)辜也不應(yīng)該牽扯他人，最起碼作者沒(méi)有把她變成一個(gè)獨(dú)立女孩。作者就是讓我看到女主一直執(zhí)迷不悔的要做她要做的事，而不是他說(shuō)講什么故事就什么故事不是作者說(shuō)的算，我沒(méi)看到親情和每個(gè)人的獨(dú)特性格，只看到作者編織的自以為的故事。我不是為了黑而黑，而是我花錢(qián)不是為了讓你變出更惡心的作品來(lái)惡心別人的，是想讓你變得更好的。